B.C.4 世紀末になると、先行する時代に逆らう反作用であるとしか考えようもない傾向が、彫刻の分野でも　人の目を惹くようになって来た。ヘレニステイック期の彫刻の当初の 100 年間に起こったことであって、＜簡素なスタイル＞の期間とか　＜閉ざされた形態の期間＞とかと通常評されている　 B.C. 3 世紀になるまでは、こうした傾向が十分な成果を挙げることはなかった。B.C.4 世紀の最後の四半期の間中には、ラムナスで出土した墓碑の浮き彫り像（図版 227）とか　プラクシテレスの作ったヘルメス神の像（図版 228 から 231まで）とかの人物像のどれもこれもが　なお一層活性化するような大きい動きが吹き荒れて、頑固に育ち始めている。はっきり見えるように軸を配列するというやり方が　人物像の構成をずっと長い間決定して来ていたが、今ではそのやり方に代えて、色々な器官を重ね合わせたり　リズムを対比したりすることが、彫刻に欠くことの出来ない要素となった。人物像の内面の構成が、よりしっかりしていて　ぎこちないとさえ言えるものとなり、同時に又　一段と入り組んだものとなった。嘗ては何時もそうであったように　飛び出していって空間にまで達するということは　最早やなくなり、その反対に、自分の周りのものからは引き下がり　注意深く考え抜いた末の周到なポ－ズを採ったり　動作をしたりすることで、中核を新しく創り出すということに　全精力を注ぎ込むようになっている。ヘレニステイック期の初期以降　競技者の裸像であるとか　着衣を纏わないアフロデイテ女神 Aphrodite（訳注 162）の像とかと並んで、衣服を纏った彫像もが　大きい重要性を獲ち得ることとなったのは、決して偶然の一致ではない。デルフイの美術館所蔵の哲人の像（図版 245）とか　B.C.3 世紀半ばの直ぐ後で彫刻されている　クニドスから出土した女神官のニコクレイア Nikokleia（訳注 163）の彫像（図版 246）とかに見られるように、織物の布は今では　身体からすっかり放免されており、構図の中で　独立の要素としての役割りを与えられていて、身体を支えるのか　それとも身体を包み込むのか　どちらかに役立つような、構成上のはっきりした効用を　その構図の中で果たすよう求められている。この彫像では　美しい襞が付いており、カ－テンのように見えるキトンの垂直な襞と　更にその上面に着ている外套との後ろに隠れてしまって　身体の形が見えなくなっており、この外套の分厚い材質と　身体を横切って斜交いに走っている襞とは、長い下着に対して著しい対照を示している。 B.C. 4 世紀の半ばから 3 世紀の半ばまでの間に　衣服を纏った婦人のこうした立像が進展してゆくのにつれて　歩んで来た道のりを知るために、外部にある一切のものから自らを隔離した　この厳しくも自制的な彫像に始まって、比較的明白で　とらわれのない構成とスタンスとを持っていて、ペプロスとか　外套とかの扱いが比較的シンプルな　ヴェニス Venice の美術館に蔵置されているデメテル女神の像（図版 206）に到るまでを　ちらっと振り返って見るのも、それは仲々に興味深いことである。

　アンテイウムの町 Antium（訳注 164）に程近い　ロ－マ人の別邸で出土し、今はロ－マのテルメ美術館に収蔵されている　犠牲（いけにえ）の召使の像（図版 247）も亦、 B.C. 3 世紀の第 3 四半期の特徴を具えた　極めて典型的なスタイルの彫像である。この素晴らしく魅力的な作品の中で、作者はその媒体をうまく使いこなして　召使の束の間の勤めを記録した。歩行の動作をしている形で描写されたこの少女は、自らの勤めを果たすのに完全に夢中になっていて、左手に保持した丸い盆から犠牲用の器具か　又は奉献物を取り出している。構図の中の幾つかの主要な線がすべて　この中心にまで達している。姿勢の向きと重ね合わせている手足の方向とか　着衣の方向と襞の方向とかが　どちらも反対向きになっているにもかかわらず、この彫像も亦　外部にある凡ゆるものから　きちっと遮断されているという印象を与えている。この彫像が　特定の一つの角度から眺められるように　意図して作られたことは、明らかである。その右側面から斜交いに眺めると、この像が芸術的に秀れたものであることが　一番はっきりと知れる。犠牲の召使のこの彫像の原作となったのは　ヘレニステイック期にブロンズで作られた像であり、その原像は　壁面の前とか　壁龕の中とかに立っていたものに相違ないのであって、B.C.3 世紀の間中は　フリ－の彫刻物がそういった場所によく置かれていたことは、文学的な拠り所からも克く知られている処である。アテナイオス Athenaeos（訳注 165）が（196 頁のａとそれに続く頁で）引用している　ロドス島 Rhodes（訳注 166）出身のカリクセイナス Callixeinus の著作品からの抜粋が伝える処によれば、凡そ B.C. 270 年頃にはアレクサンドリアに　プレトマイオス二世 Pretomaios Ⅱ（訳注 167）のために建てられた邸宅があって、卓越した巨匠たちの作った 100 もの大理石で出来た人物像が　その長方形の柱の前に立っていたとされている。ヘレニステイック期初期に作られた　ニムフ Nymphe（訳注 168）を祭った神殿の壁面に立っていた　イオニア式 ionic（訳注 169）の円柱の間には、このアレキサンドリアを支配していた　

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